1、李商隐以无题诗著名。

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2、根据《李商隐诗歌集解》[7]里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首：　　《无题》（八岁初照镜）　　《无题》（照梁初有情）　　《无题二首》（昨夜星辰；闻道阊门）　　《无题四首》（来是空言；飒飒东南；含情春畹晚；何处哀筝）　　《无题》（相见时难）　　《无题》（紫府仙人）　　《无题二首》（凤尾香罗；重帷深下）　　《无题》（近知名阿侯）　　《无题》（白道萦回）　　《无题》（万里风波）　　另有5首在目前通行的诗集中经常被标为“无题”的（五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。

3、　　有些研究者（如杨柳[9]）认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如《昨日》、《日射》等），或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》、《一片》等）。

4、但如果以这样的标准来看，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近百首之多。

5、所以此说并没有得到多数人的支持。

6、　　另一方面，许多人倾向于将《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等诗与无题诗相提并论，认为它们在写法和意境有相似的地方，都是通过隐晦的笔触表现一种微妙复杂的感情。

7、事实上，正是这种一言难尽的情形，使得无题诗吸引了众多的研究者，都试图对这些诗的真正含义作出解释。

8、然而没有一个人的注解能够非常令人信服的阐明诗中的涵义。

9、　　冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作[10]，从中可以看出诸家观点之大不同：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事。

10、各持偏见，互持莫决。

11、余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少，夹在不分，令人迷乱耳。

12、”[编辑本段]文章　　李商隐的写作，除诗歌以外的成就被论及得较少。

13、事实上，他是晚唐时期最重要骈体文作家之一。

14、这种文体注重文辞的对偶，并使用大量典故，广泛使用在唐代官方文件中。

15、李商隐在令狐楚的培养下，成了一位骈体文的专家，为许多官员代笔起草过奏折、书信等文书。

16、《旧唐书·文苑传》说李商隐“尤善为诔奠之辞”。

17、由于当时章奏中使用的骈体文，要求词藻华丽，又要表述准确，因此对于用典的要求很高。

18、而擅长写作骈体文的李商隐，养成了用典的习惯，因此被认为这是他的诗歌中喜欢用典的原因[3]。

19、　　李商隐曾将其骈体文作品编订为《樊南甲集》、《樊南乙集》各20卷共832篇。

20、根据《新唐书·艺文志》、《宋史·艺文志》的记载，李商隐的文集，除了自编两集，还有另外一些。

21、但前述这些文集，都没有流传下来。

22、目前可以看到的李商隐的文章，是朱鹤龄、徐炯、冯浩、钱振伦、钱振常、张采田、岑仲勉、刘学锴、余恕诚等人，先后从《全唐文》、《文苑英华》、《唐文粹》等书中搜辑、考证而得到的。

23、最新的汇编文集《李商隐文编年校注》（刘学锴、余恕诚，中华书局，2002）中收入了352篇文章，其中大部分是骈体文，也有少量被称为“古文”的散体文。

24、　　范文澜在《中国通史简编》中对李商隐的骈体文评价很高，认为只要《樊南文集》存留，唐代的骈体文就算全部遗失也不可惜。

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